还好他很快仰起脖，咕嘟咕嘟灌下整瓶奶，没让人瞧出脸上那点红来。
喝过两轮之后，其他人刚刚起兴，短时间是散不了场的，梁渊亭让自己的助理留下来打点，记得最后买单和送所有人回家，自己就准备先离场了。
临走前问了秋澄陆思维他们一声：“一起吗？”
秋澄和陆思维都要控制饮食，也不可能待满全场，于是也起身，跟着梁渊亭走了。
餐厅离酒店不远，一行人步行回去。
陆思维平时是个沉稳少年，两杯酒下肚，倒是多话起来，一路上问了梁渊亭许多问题——酒精壮胆这话也果然是有些道理的，他看起来是憋了挺久了，终于借着酒劲，问了出来：“梁老师，对于体验派和方法派，您是怎么看的呢？”
梁渊亭被问了一路，倒是脾气很好，不厌其烦，说：“体验派、方法派，或者是表现派，本来只是表演的一种形式，这些表演方式的分类，也是后来人在累积了大量的案例之后，根据一些分类方法区分出来的，这是为了方便以后的人研究学习。所谓台上十分钟，台下十年功，演员最大的价值又集中体现在正式表演的那一刻，那在学习期间，研究这些表演方式当然是很有必要的。初学阶段，都是要大量学习甚至是模仿前辈的经验，以理论充实自己的。只是在表演的时候，没有谁会去想这一段情节我应该用体验派还是方法派，表演方式，是为了服务你的表演，让你思路更开阔，能有更多发挥，而不是让你的表演，去对标某个表演方式，这就把路走窄了，自己也被束缚住了。”
陆思维有些一根筋，闻言，颇为困扰地说：“那我到底算哪种派呢？我觉得自己既不是完全的体验派，更说不上方法派或者表现派了。”
梁渊亭说：“体验派要求完全把自己融入真实的角色当中，你才几岁，见过几个活人，就敢说什么完全的体验派了。事实上，绝对的体验派是不存在的——除非他演的就是自己本人，但人对自己本身也会存在印象误区，并且有一定的修饰性，谁能保证他表现出来的就是真实的自己？所以才出现了方法派和表现派，来弥补演员对角色本身体验感不足的问题。作为演员，你想的是要如何把它们结合好，为你的表演服务，如果非要分出个一二三，把自己归入哪一派，那就是走岔了路了。”
陆思维连连点头，思索一会儿，突然茅塞顿开，说：“就像刚刚秋澄那样，想到了抱头鼠窜，然后把这个情景融合到自己的表演上吗？”
秋澄正默默听着，突然被cue，抬起头来，梁渊亭也正好将目光挪过来。
不知道怎么回事，秋澄莫名回想起刚刚那声小孩儿，一种鸡皮疙瘩感又冒出来了，说不上是雷是臊，秋澄木着脸，把目光别开了。
梁渊亭看了他片刻，说：“可以这样说。在自己有限的人生阅历里，通过设计符合角色形象的动作细节——这种细节一般来自于仔细观察他人生活后，再经过自己的主观加工，从而将人设丰满，并赋予其一定的艺术表现力，算是体验派和方法派的一种结合。”
“所以说，既要会观察，还要能运用到合适的场景。”陆思维哇了一声，“这很厉害啊，秋澄，你怎么做到的。”
秋澄当然没好说这不是观察别人来的，就是自己的亲身经历，含糊地说：“也没有，其实没想到那么多，就是临时想到，就这么做了。”
陆思维大为佩服：“那就更厉害了，这是天赋啊！”