曲安安歪头想了一下：“就是我……”她猛然停住，脸一下子飙红，声如蚊蚋，“就是我什么你。”
然后把手缩进袖子里，用袖子盖住脸，顺便把帽子也戴了起来——整个人都缩到了最靠边，不理他了。
黎莫无奈地笑了笑，还是拿她没办法，不过就算她嘴硬不肯再说，刚刚那句话他却已经悉数捕捉完毕。原来心里的甜蜜真的会滋长成一片晴空，能把连日来的疲倦都一扫而尽。
三镜一分镜，Action！
那些交错的维度空间，其实取景都只在一大片绿色幕布前。
一段行走的戏份用各种角度拍了三遍，夏芷澜在台下候场，导演喊完cut后，黎莫下场和夏芷澜开始交流。
曲安安今天不在，她和工队在《昼夏》某处拍摄地复原小巷场景，这场景有十秒左右的镜头。电影里是夏夏骑车摇铃穿过这小巷，阿昼背着两个大书包在车后大步追赶。曲安安的新台本是这里有一处钟表铺，阿昼带着夏夏隔着玻璃看那时的腕表。然后镜头切向灰砖红木大门，西装革履的黎莫一人从门内走出。
随着他的走出，一步一景，身后砖瓦褪去，高楼新起——所有两人同框的画面，都不是腕表指示的当下。
黎莫每去到一个地方，腕表显示的年、月、日都不尽相同。
之前讲戏时，夏芷澜就问：“所以我是一个存在于回忆里的角色？”
曲安安摇了摇头：“准确说是存在于不同空间的人物，”她指了指黎莫，“和他。”
夏芷澜似懂非懂，曲安安做了个双手相切的动作：“就是说你和他的那些戏是真实发生的，他一个人来寻找的过程也是真实发生的。”
等到曲安安搭好场景赶回这里时，黎莫正在拍一场按照合作方要求展示手部腕表特写的戏。曲安安皱眉，好像这里的台本被改掉了。
曲安安走过去，找编导提出质疑：“按理说，在五维空间里，时间不再是一条直线，是无法由钟表所展示出来的。要么就弱化五维空间，要么就弱化腕表呈现。”
编导犹豫了一下：“那还是弱化空间吧。”
曲安安也是这样想的，所以她已经在台本上做好了标注，递给对方：“麻烦后期处理的时候这里不要过于科幻感。”
“好的。”
等到后期时，曲安安也是全程跟进，保证作品的流畅性是第一要义，在此基础之上，还要考虑如何拓宽纵深度，展现出作品的丰富和多元性。
可直到真正上手实践了曲安安才发现，先前在大学里学来的后期都只是基本皮毛，要剪出自己想要的作品层次感实在是太难了。
《烟火》里最炫的后期技术在于黎莫与夏芷澜重逢时，黎莫手中升起的烟火特效，它借鉴了卡冈图雅黑洞的形态，将钟表立于烟火正中，表盘上金钻璀璨，旋转带出万千光泽，表盘背景则是他和她曾经的少时照片。